蕾贝卡·斯洛托维斯基虽然年龄比苔米大一些，但是她暂且还没办法做到像苔米这般理智，于是年轻的助手撇撇嘴，“你可真是铁石心肠。”
苔米挑挑眉毛，没有反驳。
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2001年第54届戛纳电影节有三部电影给苔米留下非常深刻的印象，澳大利亚导演巴兹·鲁赫曼执导的电影《红磨坊》，奥地利电影大师迈克尔·哈内克执导的《钢琴教师》，以及美国科恩兄弟出品的影片《缺席的人》。
科恩兄弟《缺席的人》中，年轻的，甚至只可以称为女孩的斯嘉丽·约翰逊饰演了名叫贝蒂的钢琴少女。
在贝多芬的钢琴曲中，苔米记住了这部电影，也记住了少女贝蒂。
电影进行选角时，苔米脑海中第一个浮现的就是那个笑容明媚的少女，她要找到这个演员。
比较不凑巧的是，因为记忆有些模糊，苔米并不是很清楚饰演少女贝蒂的演员就是她认识的斯嘉丽·约翰逊，她是现翻《缺席的人》这部电影演员表时才知道，贝蒂少女就在自己身边。
她只是长大了。
于是，一贯喜欢启用法国本土演员的苔米，放弃了本土演员，选择了来自美国的斯嘉丽·约翰逊。
无论是斯嘉丽·约翰逊本人还是她的经纪人，都不曾想到，多年前一部电影，让她击败了众多法国演员，得到了与当下炙手可热新生代导演，塔玛拉·霍恩合作机会。
在新片《拥抱》中，斯嘉丽依然要饰演一个弹钢琴的女孩，而且她弹得钢琴曲之一，就是《缺席的人》中出现的《升c小调钢琴奏鸣曲（月光曲）》。
这也是苔米对电影《缺席的人》的一种致敬行为。
一直以来，塔玛拉·霍恩都是斯嘉丽·约翰逊最想合作的导演之一，即使在美国，她也毫不掩饰对霍恩的喜爱，至少在两次采访中，斯嘉丽·约翰逊提到过塔玛拉·霍恩以及她的电影，约翰逊对霍恩的喜爱不言而喻。
在还没有拿到完整剧本时，因为导演在电话中提到，她要扮演的是一位会弹钢琴的女孩，于是斯嘉丽·约翰逊专门找了一位钢琴老师练习钢琴。
其重视程度，不言而喻。
得知这一情况后，在摄影棚，一贯不苟言笑的霍恩导演，甚至破天荒上扬了一下嘴角，并在很多人面前对斯嘉丽·约翰逊说，“干得不错。”
《拥抱》剧组的演员绝大多数都是第一次和霍恩合作，但幕后班底却是一群与导演有过多次合作经验的人，在导演表扬完约翰逊后，许多人纷纷吹响了口哨。
不明真相的片场演员一头雾水，不过他们几天后就明白，这些人为什么这么激动。
因为导演夸人实在是太难得了！
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虽然千里迢迢从北美到欧洲，事实上，斯嘉丽·约翰逊的戏份只用一周时间就拍摄完毕。
拍摄时间短，但是并不代表她所饰演的角色戏份少。
斯嘉丽饰演的钢琴女孩米娅，是主人公男孩迈向男人重要转变的推动力。
在苔米的剧本中，米娅这个角色每次出场，超过半数都在钢琴教室弹钢琴，而她所弹的曲目的转变，也暗喻着主人公乔治心理蜕变的过程。
这个角色本身，与故事的主人公并没有直接对手戏。
乔治对米娅的喜欢，完完全全是暗恋。
直到剧本故事结束，乔治也没有鼓起勇气对心爱的女孩表达爱慕之情。
至于女孩知不知道有一个失去双臂的爱慕者，苔米在剧本中则完全没有说明。
一直弹琴，看上去似乎没有什么表演难度。
事实上并非如此。
苔米希望斯嘉丽弹琴时，可以注入自己的情感，而不是为了弹钢琴而弹。
她曾用了两天时间，专门从各个角度拍摄斯嘉丽弹钢琴的动作神态，在这一时间内，斯嘉丽是不能停下来的，苔米拍到什么时候，她要弹到什么时候。
为了追求美感，斯嘉丽中途不知道补了多少次妆，也不记得弹了多少遍《月光奏鸣曲》，她的旁边甚至有专业的钢琴老师，指导斯嘉丽，一个音都不能弹错。
导演的要求是，专业人士看到斯嘉丽·约翰逊的动作，即使影片处于无声状态，根据她的动作，能够完整无错的拷贝出斯嘉丽在电影中弹奏的钢琴曲。
这种绝对严谨，让斯嘉丽吃尽了苦头，一周时间下来，她的胳膊酸疼，离开剧组时，连抬手都觉得很疼。
斯嘉丽上飞机前半开玩笑半认真地对送机的苔米说，“短时间之内真的不想再看到你。”
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因为角色出场次数多少不同，戏份不同，表演难易程度不同，演员在剧组待的时间长短也不同。
同样是女配角，斯嘉丽·约翰逊的戏份一周就搞定，艾曼纽·贝阿特却要在剧组里呆上将近一个月。
为了节约时间，避免不必要的浪费，艾曼纽·贝阿特和文森特·佩雷斯几位演员是在斯嘉丽·约翰逊即将离开剧组的前一天才到的剧组。
毕竟那一周集中在拍斯嘉丽的戏份，剧组多一个人就多一份开支，拥有多年独立制片人经验的塔玛拉·霍恩导演，不容许一欧元的浪费。
☆、第101章 《拥抱》开机中
法国很多演员争着上塔玛拉·霍恩的电影，除了导演自身名气大，作品过硬，还有几个很重要的原因，霍恩的电影拍摄周期短，制作速度快，上映时间早。
影院方面似乎对霍恩有谜一样的信心，电影还未开机，就定下了上映的档期，和一些捞不到排片的电影相比，这些演员永远都不用担心，他们出演的霍恩的电影卖不出去。
因为航班延误，文森特·佩雷斯比艾曼纽·贝阿特入剧组的时间晚了三个小时。
这是文森特·佩雷斯与艾曼纽·贝阿特首次合作，他私下向苔米坦言，能和贝阿特饰演对手戏，让他感觉十分荣幸。